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你还能失败几次?
发帖: 6460 来自: 上海宝山
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于 2012-03-02 12:42 个人信息 发悄悄话 引用回复 编辑本帖 搜索发帖 复制本帖 收藏本帖 投诉该帖
第103节:第四回 新月满月(1) 第四回 新月满月 到底百回本《 西游记 》的作者是谁? 也许百分之九十九的人都会不假思索地回答:吴承恩!这个答案得益于数十年来全国上下的教育灌输,并且几乎所有出版的百回本《 西游记 》都赫然印着"吴承恩"三个字。但其实,"吴承恩"取得百回本《 西游记 》的著作权,也不过就是几十年前的事情--这仅仅只是一个说法而已,学术界对这个问题的争论依旧在继续,基本分为两大派:一派支持吴承恩为百回本《 西游记 》的作者,另一派则指出吴承恩并非百回本《 西游记 》的作者。当然,数十年间陆续又有一两个单独的观点被提出,支持其他人( 如"李春芳" )为百回本《 西游记 》的作者,但毕竟成不了大气候。 比较有意思的现状是,互掐的两大门派谁也不让谁,各持己见,但他们双方所能凭借的"最有利"的证据,其实都不属于铁证: ◎ 天启《 淮安府志 》卷十九《 艺文志 》--《 淮贤文目 》中有着如下的著录: "吴承恩:《射阳集》四册□卷;《春秋列传序》;《西游记》。" ◎ 清初黄虞稷所撰的《 千倾堂书目 》卷八"史部地理类"有着如下的著录: "唐鹤征《 南游记 》三卷;吴承恩《 西游记 》;沈明臣《 四明山游记 》一卷。" "吴作"与"非吴作"所激战的最终证据就是这两条了,此外所有的"证据",都是在先肯定或是否定"《 淮安府志 》中吴承恩所作《 西游记 》为小说"以及肯定或是否定"《 千倾堂书目 》中的吴承恩《 西游记 》为游记"的前提下而引申的论证。 从二十世纪二十年代开始,这场百回本《 西游记 》作者之争就没有消停过,而且越演越烈,但谁也不能说服谁,因为证据还是太少,都是自圆其说--我属于"非吴作"一派,但我无意在此论证有关"吴承恩"的任何事情,因为这本就是一个说不清楚的事情,而且不管分歧有多大,首先都应该回到文本,以文本为出发点,才可得出相对合理的结论。 我只想在此讨论一下百回本《 西游记 》的成形的大概过程。 现存最早的百回本《 西游记 》扉页中题"华阳洞天主人校,金陵世德堂梓行",共二十卷;而卷九、十、十九、二十又题"金陵荣寿堂梓行",卷十六第三行又题"书林熊云滨重锲"。这清楚地表明,这一版本至少是三种版本的混合体--这与我的"汇编之书"的观点是吻合的,这一部拼杂而成的"奇书",极有可能是当时的"书商"( 金陵书坊主 )为适应当时的阅读形势,及其追逐读者市场的一个"快餐式"的产物。 第104节:第四回 新月满月(2) 明朝中叶是古代书籍刊刻印行的一个重要转折时期,书籍刊刻出版由官府转向民间,在一些城市中出现了许多由书商经营、以营利为目的的书坊,金陵的"世德堂"就是其中一家。当时的金陵是全国书坊的最集中之地,在这样一个"出版社"和"印书厂"云集的文化中心,一部好的"畅销书"是极具市场竞争力的。也正是由于这个原因,书坊为了标榜"新编"、"新作"或"新订"、"重订"以吸引读者,不惜窜改古籍的原作,或修缀拼接,或改头换面,使之成为一本"新"的"流行读物"。 面对这种不良风气,顾炎武曾经有过批评: 万历间人多好改革古书,人心之邪,风气之变,自此而始。(《 日知录 》卷十八 ) 而清代著名版本学家黄荛圃亦有"明人喜刻书,而又不肯守其旧,故所刻往往废于古( 见《 黄荛圃书跋 》)"的批评,更有人曾有过"明人刻书而书亡"之叹(《 书林清话 》)。由此可见,这种"不尊重原作、妄加改窜"的做法,已经成为当时出版界的通病。由此可想,百回本《 西游记 》也许正是从这种"拆补拼缀"中诞生的"畅销书"。 百回本《 西游记 》的缝补痕迹极为明显,有生硬连接之嫌疑,我有一个更为大胆的猜测,也许它是按照这个结构来拼接的: 也许在百回本《 西游记 》之前,这世上早已经存在了有关"前七回"的文字,而且"前七回"文字非常完整,它描写了一只妖猴从出世到被镇压的完整过程,其实和"白娘子永镇雷峰塔"的感觉差不多,或许在世上真的存在过一本包含前七回主体内容的"《 镇魔记 》"吧!如果有,它可能就是百回本《 西游记 》的起因。 当时"唐三藏西天取经"的故事已经流传很久,从我们所能看到的本子所见,那无非是由十几个粗糙的小故事组成的"历险记",但其中提到了"猴行者"以及它曾经犯过罪孽的信息。也许就是这一点打动了书商的心,他迅速想到,如果可以将"《 镇魔记 》"中间的猴子与"唐三藏西天取经"的故事结合在一起,那估计是一种很不错的创意!于是,他请到了当时的几个颇熟练的"写手",开始策划这本"奇书"。 首先要解决的事情是,如何将两个故事连接起来,于是"写手"们寻找到了一个契合点,那就是唐太宗--其实在唐朝时就有"唐太宗入冥记"的文字( 如今记载这段文字的敦煌写经被藏于藏伦敦大英博物馆,当然,我们在今人整理校录的《 敦煌变文集 》中也能见到 ),明朝应该也有这类的故事流传,于是,"入冥记"成了连接"《 镇魔记 》"和"唐三藏西天取经"故事的桥梁,形成了如今百回本的雏形: ◎ "《 镇魔记 》"( 约八回文字 ) 第105节:第四回 新月满月(3) ◎ "入冥记"( 约一万字 ) ◎ "唐三藏西天取经"( 约十七回文字 ) 这样的结构虽然很是简单,但要比百回本《 西游记 》要紧凑许多,而内容也非常均衡。但如果单单只是这点篇幅,显然离预想的效果很有距离,倘若能够扩充到一百回整,则这本就蔚为可观了,但由二十回的篇幅突然暴涨到一百回,这又谈何容易?"《 镇魔记 》"由于相对完整,所以只能微调,删减无关的,增加连接的,却是不能再扩充了;而"入冥记"虽然有增加篇幅的余地,但毕竟这只是一个过渡用的桥段,再加也加不了几回;唯一可以无限量增加的,就是"唐三藏西天取经"这部分故事,所以书商和几个"写手"们进行了策划,要大幅度增加取经的故事,但加入数量如此庞大的篇幅,总要有个说法,于是他们想出了一个我们都很熟悉,如今普天之下的人也基本都很熟悉的说法-- "九九八十一难"! 只要有了这个"说法",几乎就可以凭空增加近八十个回目,于是一切穿插拼缀都可以合情合理。于是新的结构逐渐形成: ◎ "《 镇魔记 》"( 约七回 ) ◎ "魏征梦斩泾河龙"( 约二回 ) ◎ "唐太宗入冥记"( 约一回 ) ◎ "刘全进瓜"( 约一回 ) ◎ "唐太宗求法"( 约一回 ) ◎ "唐三藏西天取经"( 约八十八回 ) 如此就形成了一本刻意制造的一百回整的奇书,或许它就是那部传说中的《 西游释厄传 》,它是百回本《 西游记 》的"半完成"形态--这也就能够解释为什么百回本《 西游记 》会形成那种"前七回"精妙,"中六回"混乱,"后八十七回"拖沓重复的局面,而且"后八十七回"中有很多故事好像是为了凑数而插补进去的,这也许就是书商和"写手"们为了生生凑成一百回整而做出的努力吧! 但这样一个"半完成"状态的"《 西游释厄传 》",与百回本《 西游记 》还存在着一段距离,到底这段距离是什么?又将如何完成这段距离,完成有关《 西游记 》前世今生的转变呢?请看第五回,也是最后一回《 星尘凡俗 》。 第106节:第五回 星尘凡俗(1) 第五回 星尘凡俗 历来百回本《 西游记 》的主旨都是众说纷纭:有的说是"谈禅",据说其中有佛祖禅机;有的说是"讲道",里面有金丹要旨;有的说是"叙儒",里面包含了大学中庸之理;学文的在其中看见文字妙趣,学医的在其中看到养生要论……似乎所有人都可以在其中发现自己想要的东西。 这是一个很神奇的现象,之所以会演变成这样的局面,原因只有一个,那就百回本《 西游记 》中包含了一种很神奇的东西,是其他书籍中所没有的:如果《 西游记 》中只是仅仅只是三部分故事,那么这部书永远也只是一个故事而已,正因为有了这样东西,一切就都不同。 这样神奇的东西,就是"虚无"( Emptiness )--要想书籍永远被后人争议和探索,就要提供给后人一个可以"争议和探索"的空间,这个空间就是"虚无",也就是道教所谓的"空",《 道德经 》对这个"空"解释的无比清楚:"三十幅共一毂,当其无,有车之用。埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用。" "无之以为用"便是一切奥妙的源泉:书籍与读者的沟通,并非全部都是"书籍提供信息,读者被动接受"这样简单,也有别出心裁,用书籍制造出了一个虚无的容器,希望读者可以填入主观的思想来完成沟通的情况存在--百回本的《 西游记 》,便是这样一个虚无的容器,它并不是提供给了广大读者一个鲜明的信息,而是推出了一个"争议和探索"空间。 这个容器,这个空间,就是百回本《 西游记 》中夹杂的"道教语汇"! 且不说内容,单是百回本《 西游记 》的章回名称,就算得是今古奇观,因为它掺杂了大量的道教语汇,例如,"心猿意马"、"姹女婴儿"、"金公木母"等,于是古代读者以为神异,加上当时又以为《 西游记 》是丘处机先生为了"释演金丹的奥秘"而作的密码书,所以大家众口一词,都认为其中奥妙无穷,一字一句都"关乎性命真宗,决不作寻常影响"--每个人都在这个虚无的容器中装进了自己的思想,形成了各种有关《 西游记 》的内涵。 但其实往粗里说,《 西游记 》回目的奥秘一句话就搞定,那就是"有话不好好说"--玩儿的净是一些"情节牵扯"、"字号附会"的把戏,比如,猴子就是"心猿",十八岁以下的男孩子都叫"婴儿",而美女妖女都被喊作"姹女",两者只是牵强附会的关系,可以互换,仅仅只是说法不同: 回目如此,内文也是如此,我开始深深怀疑,这部书的编撰者中,有一个是真正懂得"策划"的策划大师。在西方,有很多喜欢"恶作剧"的作家( 如米兰·昆德拉 ),总喜欢丢些评论家喜欢的"争议言论"放进自己的小说里,看他们会不会按照自己的预想那样发出某种议论,从而偷着或者公开乐--百回本《 西游记 》的策划者,手段要比他们高级得多!当然,这位策划大师还有其更深的目的。 让我们将目光重新投到那部"半完成"状态的"《 西游释厄传 》",此时百回本已经颇具规模,但有其致命的缺陷,那就是在一部书中出现了"文字拖沓,风格迥异"的情况:毕竟这是数人合力而编撰的百回大书,虽然请来的"写手",也许各个都是比较不得志的文人,而且也统一了黑色幽默的基调,但各人风格还是有偏差,文字水平亦有优劣上下之分,这是永远也无法融为一体的--这个问题如何解决,关系着这一本书的命运。 第107节:第五回 星尘凡俗(2) 在美术上有一个色彩搭配的秘诀,那就是各种颜色相配的时候,有冷有暖有浓有淡,并非天生相配,但为了各种颜色衔接的和谐,只有一个办法,就是使用"中性色":所谓"中性色",乃是指的"黑、白、金、银、灰"五种万能搭配色,任何两种三种四种甚至十种一百种颜色之间加入了"中性色",那么视觉就会和谐--如今,亦需要这样的"中性色"来调和,这就是上面我们所说的"道教语汇"。 就像想要将"文字不通"变成文学,那就将其隐藏在"预言"的幌子下一样,要想叫"半完成"状态的《 西游记 》成为一个统一的整体,那么就要将其隐藏在"神秘"之中。在这个世上,只有"神秘"才能给一本书带来足够的想象空间,才能让人不相信自己的眼睛--就算是看到了"文字拖沓,风格迥异"的现象,也会被其中所夹杂的"道教语汇"所迷惑,以为每一句都含有深意,这样就将"半完成"状态的《 西游记 》的缺陷全部掩盖了! 所以,在"半完成"状态的《 西游记 》的编撰者中,定然有一个熟悉"道教语汇"的"写手"存在,经过增加诗词和看似神奇的回目,"半完成"状态的《 西游记 》正式演化为百回本《 西游记 》,从"半完成"状态进化到了"完成"状态,虽然日后还会有小小的改动或是增补,但大体的情况就是如此了! 以上所有这些,就是"乌巢诗案"的全部秘密。 据说旧时人家建房子,立柱中是要上铁钉的,铁钉锈得最快,无论如何给柱子漆上鲜亮的颜色,只要拔出柱中的铁钉,就可以知道立柱时间的长短。其实"乌巢诗案"只是百回本《 西游记 》这个柱子中的一枚生锈的铁钉而已,只要将它拔出来,那么一切的一切都可以揭示出来,并且可以合理推测。 我还想说最后的一点:这样一部百回本的《 西游记 》,缝补痕迹宛然,编辑得极为粗糙,并且所有掩饰到此都已昭然若揭,那么,这部书如果真的只是出自于一人之手,我倒很想知道他是怎样写成这样一本"前言不搭后语"的盖世奇书的。 所以我想说:其实争论吴承恩是不是作者,其实真的毫无意义,因为这本身就是一部"汇编之书",是合多人之力攒成的"奇书",它没有真正的作者,也不需要作者!我倒是很欣赏在百回本《 西游记 》扉页上题写的"华阳洞天主人校,金陵世德堂梓行"十四个字。 我知道:在这个世间,并不是所有的书籍都只有一个作者,这样就足够了…… 后记 记得三年之前,我还住在广州福今路临街的一座公寓楼上。 广州八月之夏,原是一个明晃晃的世界。我与好友何先生常耐不住热,结伴跑到冰室去消暑,一杯冻奶茶,一碗龟苓膏,便可换得片刻身心清凉。闲聊之间,何先生无意提到了《 西游记 》的种种细节,我便上了心--因往年常读《 西游记 》,札记多多少少作了数本,于是下次叹茶时,我便带了一本与他看,何先生看了之后连说好,无奈就是太过零星散碎,建议我最好写成系列文章,我亦答应好。回到公寓后本想做提纲,但面对千头万绪,却又不知如何落笔,于是暂时作罢。此后十几日,心中所想,脑中所思,不过只是一部《 西游记 》,为之竟生纠结执著,乃至茶饭不思。 记得《 痴华鬘 》第五十九"观作瓶喻"中亦有我这种状况:有两个人同看制陶师作瓶,一人半途离去,参加了附近的法会,既得到了美食又获得了珍宝,而另一人则看得欢喜入神,直到日落才离去,结果连饭也顾不上吃,更失去了获得珍宝的机会--我佛当然以后者为愚人,可我却并不觉得这样做有什么不妥。 如此过了多半月,一夜不寐,忽然灵光乍现,于是连忙下床记录,后多经修改,这才初成此书"四案一史"的架构。最初的几篇也还顺利,友人们多方鼓励,我便坚下心来写它--虽说坚心,但我毕竟是手懒之人,写字也要挑日子,所依据者并非皇历,而是心情:倘若一天欢喜,这一天必不能定心伏案,倘若一天忧闷,这一天亦不能定心伏案,所以常有断续,有时连写一月而才思不竭,有时却数月里不曾开张一字。 从前的我,原不能体会黄山谷"春来诗思何所似,八节滩头上水船"的感觉,但自写此书起,每作一篇便感受深刻一分,真如船行于层层逆水滩头一般艰难。虽说其间总是断长续短,但毕竟笔断意连,加之三易五增,如此两年有余,书终成。 我作此书时,虽有一种欢喜,却更兼数种疲惫,回首来路,竟满是纠缠:我读《 西游记 》,原非是喜是爱,其实只是天涯明月的相知,相知愈深,束缚也是愈深,以至于最终生出了一种身心俱疲,乃至不愿相对,直到书成之时,清点余下的感情,竟唯剩解脱而已--近来我于书事人事皆生此种念头,由此观之,所谓时间,确是人世间最大最荒唐的玩笑…… 《 华严经 》有"普贤菩萨行愿品",我最惊于其中四句颂偈: 于诸惑业及魔境,世间道中得解脱。 犹如莲花不着水,亦如日月不住空。 佛经中原有这等清净安闲的文字,一见之下,竟得身心震动,霎时间变得无爱无憎、无喜无悲。不离世间道反入世间道,身入三千红尘却又不染红尘,这种文字原不是小女子的婉约之美,而是大丈夫的天地之美--而我,亦从此美中得以妙音妙悟。 ------------------------------------------------------------- 【完】
A3 爱情海蓝 1.6L 精英型 上海A3 号:0032 新奇军号:21009 HAM呼号:BG4HIO 已丈量过:160,000KM 路程
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