海鸥 wrote:
真服了你们了~
这可能是我唯一一个盖到16页的帖子~

方舟一号 wrote:
按王邵说的，留下都是落后的，迁走的才是先进的
哎，

王昭 wrote:

你乱说，我没有这样说。
我只是说：
走出非洲的人面临的生存瓶颈比留下的兄弟大得多。
第一个瓶颈：干旱风沙以及严寒和黄种人蒙古褶的问题
第二个瓶颈：遭遇强壮的远房表兄尼安德人竞争问题
第三个瓶颈：病毒病菌。。。。。。
。
。
N个瓶颈下来：
遗传基因必须适应新环境，你才能存活下来。基因是变好了，还是变得低下了。我不予置评。适应力就是硬道理。

话说：尼人就是金发白肤的，这个性状就得到考古学的认可。那么尼人与智人竞争失败了，难道金发白肤的性状就不好看了吗？占中国人70%的单眼皮就是一种丑陋的性状吗？

普世价值说的话：对不能言说的事情，最好保持缄默。康德好像也这样说。

我说不清楚，所以从来没说留下都是落后的这话。
而且当年也许是成王败寇，落魄跑路的智人老祖宗都是在非洲混不下去的人呢？

所以，你那种说法把我推到种族主义火炕里去了。不要乱说哈！

奥运前买瑞虎 wrote:

住在伊甸园里还舍得往外跑？

王昭 wrote:

参见我的附言：
换种活法就爱自虐

还不理解，参考李宗盛的歌：

生活不是眼前的苟且，还有诗和远方的田野

王昭 wrote:
所以走得出去的人，其实是基因里面带有神经质的人。没有这种神经质就没有神话诗歌艺术以及宗教。这也就是我回复主题的唯一原因。中国的艺术,从仰韶说开去，还是太近了，还得从右江壁画说起，从更古老的骨笛说起。。。。。

五乘二 wrote:
越看越没有含金量了。

波拿巴 wrote:
我现在每月两周，工作在三门峡渑池境内，也就是仰韶，不过对这个还真不了解，只知道仰韶酒

王昭 wrote:
说那苏美儿两河流域太近了，说说法国南部的梦幻洞壁画吧！人家3万年前的壁画那线条，那神韵，那呼之欲出的生动，绝了！
美术----或者说是艺术，这种抽象的意识形态或者说是一种高级的抽象的思维能力是文弱的智人战胜粗壮的尼人的最重要的原因！

3万年前的历史，同时期晚得多的只有广西右江的一些壁画，艺术性弱多了。同时期北方还没发现类似壁画。出现在内蒙阴山河套以及新疆天山一带的的草原游牧民壁画就很晚了。而且族源不清。

这也佐证了东亚智人是从南到北征服东亚的历程

不喜欢啥子都是大中国最古老最先进的观点。

一点正经没有 wrote:

您说的是拉斯科洞窟壁画吗?