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作者 花卉静物三百年——中外名家原作德基画展 [精华]
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于 2024-03-18 18:04  个人信息 发悄悄话 引用回复 编辑本帖 搜索发帖 复制本帖 收藏本帖 投诉该帖
  “花花世界”现当代艺术系列典藏展基于德基艺术博物馆近十年的系统性收藏,以中国及国际现当代艺术中的花卉静物作品为主体。
  “动静无尽:花卉静物三百年”作为“花花世界”现当代艺术系列典藏的首回展览,由纽约市立大学享特学院荣休教授、曾任纽约现代艺术博物馆策展人的乔金·毕沙罗博士策展。
  本次展览在近三百年中外文明对话的脉络之中,考察花卉及花卉主题的艺术创作作为跨越中西方时空与文化边界之交流媒介的重要历程,亦探索作品中不尽的生命活力,以期为当今人类面临的全球局势、生态危机、技术与文明的关系等紧迫议题带来的全新启迪。
  德基艺术博物馆承续南京作为不同文明交流互动、多种自然及字宙观生成互化之地的深远文脉,重视花卉静物中连通中国、亚洲与国际的对话意识,在三年的筹备过程之中,得到了诸多国际艺术机构及艺术史、中外交流史、贸易经济学、园艺学、植物学等学科专家学者的支持,他们秉承着严谨的学术态度,对展览内容进行了细致研究与考证,奠定了展览的学术基础,夯实了展览的文化价值。

  为期7个多月的该展即将于本月底休展整理,为了让不能亲自观展的朋友们也可一睹世界名家的风采,特地花了半天时间拍摄下了几乎全部作品与相关的文字说明,又花了几天的时间整理出本帖与大家分享。由于很多原作在装裱中使用了美术玻璃,因此很难消除无所不在的反光,但我已经尽力了



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于 2024-03-18 18:20  个人信息 发悄悄话 引用回复 编辑本帖 搜索发帖 复制本帖 收藏本帖 投诉该帖
  在西方艺术史中,静物体裁(通常以油画为媒介)长期以来一直是根据其静止性来定义的--以对无生命的(或者说静止的)物体的组合排布为特征。因此,静物对象可包括花卉、水果或花瓶、贝壳等小型家用物品,以及各种餐具餐刀、玻璃碗等各种厨房用具。与静物画相反,风俗画或室内场景画描绘的是日常生活环境中的生物(人、动物)。

  几个世纪以来,沿袭历史悠久的法国学院派绘画体裁等级体系的核心原则,静物画一直被归为最低等级的绘画体裁。事实上,大多数的年轻艺术家都被鼓励先画无生命的物体,再有生命的主题--这再次证明了静物体裁因其技术难度最低,而在复杂的艺术金字塔中处于最底层的事实。但与传统相矛盾的是,到了现代,许多世界上最为知名的画家--从克劳德·莫奈到安迪·沃霍尔--都加倍努力地重新投入到静物画创作中,挑战了以往关于静物画不重要、易于创作或价值不高的固有观念。

  本展览首次致力于重新认识花卉静物体裁——“花卉静物远非静止之物”,尽管这些画作中的花卉乍看之下似乎是静止或静志的,实则花朵们却无时无刻不在以肉眼难以觉察的频率持续运动。展览受“植物运动”的启发,汇集了百余件来自欧洲和亚洲杰出艺术家的花卉静物作品,包括克劳德·莫奈、卡米聪·华沙罗、保罗·塞尚、巴勃罗·毕加索、勒内·马格里特、乔治娅·欧姬美、潘玉良、赵无极、常玉、安迪·沃霍尔、基斯·梵·邓青和草间弥生等人的作品。通过追溯花卉的发展与迁移,以及随其产生的艺术风格流变,本次展览聚焦了这些作品中共同反映的植物种类与艺术影响。

  本展览着眼于十九世纪下半叶至今全球现当代艺术的发展进程,展出自印象派发端以来近百位中西方艺术大师的百余件花卉作品。引入了全新的跨文化、跨学科视角,挑战了人们对花卉静物画的传统看法。展览以近三百年的中西方历史为基础,旨在将艺术风格的流变与花卉物种的传播通过全球贸易流通中鲜为人知的叙事联系起来。因此,展览将静物画的艺术创作置于政治、经济、科学、技术和文化各项发展的更为宏大的背景之下,而这些发展孕育了中国和西方世界几个世纪以来的丰富对话。在绘画中,艺术家们一直被花卉静物所吸引,花卉静物画也一直被艺术家们视为特别适合打磨技艺甚至展开艺术实验的体裁。花卉并不像人,它们总是不厌其烦地做模特,这为艺术家们探索各种风格色彩与构图形式等提供了无以伦比的可能性,时至今日,花卉依旧是很多艺术家的首选题材。正因如此,该绘画体裁一直以来都与艺术家作品中最具实验性和前卫的创新相关联。从其定义来看,静物画中的“静物”通常被默认为是“静止不动的物体”。本次展览为我们重新认识静物画体裁并揭示静物画中隐而不宣的生命力,提供了前所来有的机会。




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于 2024-03-18 18:25  个人信息 发悄悄话 引用回复 编辑本帖 搜索发帖 复制本帖 收藏本帖 投诉该帖
第一章 异花授粉

  随着全球艺术史研究的兴起,艺术史学家们已开始着手研究欧亚之间长期以来的文化和艺术交流。回溯历史,中国康熙皇帝(1654-1722)与法国国王路易十四(1638-1715)之间的交往或许就是此类交流的最好例证。这两位统治者有诸多共同之处:他们都是拥有至高权力的帝王,都对哲学、艺术与文学感兴趣,甚至都是幼年继位。十七世纪,在来往于中法间的传教士特使的帮助下,两位统治者通过书信往来,把本国文献的译本带给对方,并频繁互赠艺术品。纵然相隔万里,但两人情谊深厚并彼此尊重。他们的友谊为中法两国艺术与文化的密切交流奠定了基础。

  通过追溯静物画中著名的“玫瑰”主题的变迁,以及这一时期并存于中、法及其他地区之间的各类艺术影响,我们可以更好地理解艺术与花卉之间如同“异花授粉”一般的关系。由于北半球有150余种蔷薇属植物,“玫瑰”已成为国际花卉静物画中的重要主题之一。尽管早在五千年前中国就已开始栽培“玫瑰”,但直到十八世纪末,那些栽培的“玫瑰”才从中国传入欧洲。随后,这些中国“玫瑰”品种与欧洲“玫瑰杂交,创造出令欧洲艺术家和中国艺术家都醉心描绘的具有异国情调的迷人花种,同时这也是欧中之间国际贸易和交流的标志。

  二十世纪之初,包括印象派在内的法国作品在国际上取得的成功,巩固了巴黎作为世界艺术中心的地位。很快,来自世界各地的年轻外国艺术家开始涌入这座城市,向法国大师学习,成为了“混血儿”,这让人不禁想起杂交茶香玫瑰的混合起源。
  “异花授粉”是一个双关语。一方面是艺术与花卉之间相互影响和启迪的象征,另一方面,是中外文明之间相互对话与借鉴的缩影,是以巴黎为中心产生的艺术交流的一个重要切片。本章将中国本土及留洋艺术家的花卉静物作品与他们的西方先辈及同辈艺术家同一体裁的作品放在一起,多位中国艺术家的作品见证着他们如何对西方艺术的经典传统与现代激流兼收并蓄,并与中国的艺术传统相结合生发出各具特色的变革性风格与气象,亦与同是离别故土、赴巴黎寻求艺术突破的毕加索等外国艺术家的作品形成别样的对话。



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于 2024-03-18 18:31  个人信息 发悄悄话 引用回复 编辑本帖 搜索发帖 复制本帖 收藏本帖 投诉该帖
  我们日常所说的“玫瑰”,实际上包含了蔷薇、玫瑰和月季这三大类,皆为蔷薇属植物。蔷薇与中国古代史前文明一路同行,据研究,至少在5000年前,蔷薇就已进入人类日常生活,并作为一种图腾被绘制在彩陶礼器上。大约2000多年前,中国先民发现一种长相特别的野生蔷薇,其花色红艳,花香浓烈,果实硕大红亮,形似珠玑,遂将其命名为玫瑰。后经长期栽培和繁育,形成了重瓣玫瑰、白玫瑰等一系列玫瑰品种。月季则非野生种,它是中国古代先民,在魏晋时期通过改良野蔷薇突破性地培育出来的新类型,因月月开花,季季开花,故称月季,至今已有1700年的历史。

  欧洲既有野生的蔷薇,也有经长期栽培而来的重瓣蔷薇,但花径较小,仅一季开花。直到中国月季于 18 世纪中期被西方植物猎人引入欧洲之后,才与当地古老蔷薇杂交,逐渐形成欧洲早期能够四季开花的古老月季,并最终于1867年培育出帶有茶香味且四季开花的所谓“现代月季”。蔷薇、玫瑰和月季在西方统称rose,因近代翻译问题,rose也皆被译成了“玫瑰”。因此,现在很多语境中“玫瑰”已不再是一个专有名词,而成了蔷薇、玫瑰和月季这三大类群的代名词。

  以下九幅玫瑰,出自不同的作者:
(漏了一幅,补在第9页了)

亨利·方丹-拉图尔【法国,1836-1904】
涅尔将军黄玫瑰,1883年
布面油画



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贝尔纳·布菲【法国,1928-1999】
玫瑰花束,1982年
布面油画




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凃克【中国,1916-2012】
花,1961年
布面油画




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皮埃尔·博纳尔【法国,1867-1947】
瓶花,1924年
布面油画




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沙耆(沙孟海二弟)【中国,1914-2005】
静物,1985年
木板油画




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儿岛善三郎【日本,1893-1962】
蔷薇,1953年
布面油画




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汪亚尘【中国,1894-1983】
瓶花·秀色,1929年
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达明安·赫斯特【英国,1965】
深粉色玫瑰,2019年
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于 2024-03-18 18:42  个人信息 发悄悄话 引用回复 编辑本帖 搜索发帖 复制本帖 收藏本帖 投诉该帖
皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿【法国,1841-1919】
花瓶中的玫瑰,1885-1890年
布面油画

作为最具影响力的印象主义画家之一,皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿一生钟情画花,他曾说:“印象主义最重要的是将绘画从主题价值中解放出来,我能自由描绘我眼中的花,而不必借助它们来讲故事。”创作《花瓶中的玫瑰》时雷诺阿已然功成名就,成熟的创作技法与风格在这幅作品中得以展现,蓝绿色背景衬托着梦幻绚丽的花束,在波浪般漂动起伏的桌布上投下灰蓝的阴影。柔和有光泽的笔法显示出他早年的瓷画创作功底,印象主义风格的模糊笔触也与荷兰黄金时代绘画和洛可可艺术的特征有机融合。




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苏珊·瓦拉东【法国,1865-1938】
一東玫瑰、矢车菊与蕨类,1930年
布面油画

20世纪杰出的后印象主义女性画家苏珊·瓦拉东,于巴黎现代艺术氛围的滋养下自学成才,她的作品总有着沉静的色彩、灵活的造型和独特的风格。1930年,晚年的瓦拉东以其创作成熟期的典型风格绘制了这幅《一東玫瑰、矢车菊与蕨类》。于她创作中频繁出现的花卉主题,在这一时期全面地展现了轮廓线勾勒、敷色手法和空间处理上的后印象主义特征,而瓦拉东自己也正如画中的花束,孕育于巴黎丰饶的艺术环境,最终绽放于艺坛。




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