花卉静物三百年——中外名家原作德基画展

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花卉静物三百年——中外名家原作德基画展 [精华]

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奥迪隆·雷东【法国,1840-1916】
芍药、丁香、玫瑰与树叶在1900年大花瓶中,约1907年
布面油画

作为19世纪末象征主义的领军人物，奥迪隆·雷东在1900年之前以恐怖黑暗的风格和奇幻主题的版画著称,那时候他几乎只创作被称为黑色绘画的石版画和炭笔素描。然而20世纪起，生活境遇的提升与孩子的诞生使雷东转向了油画创作，回归了彩色的静物与花卉主题。《大花瓶中的花束》正创作于这一时期,雷东用细致的笔法描绘了优雅活泼的花束,探索着浓丽色彩的表现力,画中的花瓶曾多次出现在雷东的花卉画作中,是陶艺家玛丽·博特金于1900年前后制作并赠予雷东。

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巴勃罗·毕加索【西班牙,1881-1973】
瓶花,1901年
布面油画

1901年,巴勃罗·毕加索在巴黎举办了首场个展,以“天才”之名崭露头角,《瓶花》正创作于同年，是他艺术发展关键时刻的一幅罕见的静物画。柔和的蓝灰色调，预示着毕加索即将到来的“蓝色时期”，彰显了他在巴黎印象主义大师云集的艺坛和思潮碰撞之中自己探索着的创作方法与即将开启的全新艺术实验。在1932年毕加索关键性的一场回顾展中，他亲自挑选了《瓶花》，与其他蓝色时期的标志性作品一同展出。事实上，从最早的“蓝色时期”到之后每一次艺术风格的转变，花卉始终贯穿在毕加索的艺术人生之中。

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弗朗索瓦·吉洛【法国,1921-2023】
玫瑰花丛,2013年
布面油画

弗朗索瓦·吉洛作为广受赞誉的法国著名女性画家，早在21岁时便在法国艺术界崭露头角。她的风格徘徊于抽象与具象之间，既有立体主义的特征，又色彩丰富、棱角柔和、颇具活力，难以被简单归类。她曾说:“人们无法具体定义风格，就像香气之于鲜花，是一种无法分析的特质。”吉洛的艺术创作生涯极长，这件《玫瑰花丛》创作于其92岁高龄，是她极为重要的作品，也是吉洛用大胆饱和的色彩分割和表现自然的绝佳范例--将玫瑰花瓣分解成抽象的几何形状，并以她最喜欢的红色绘就。

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于 2024-03-18 18:45 个人信息发悄悄话引用回复编辑本帖搜索发帖复制本帖收藏本帖投诉该帖

克劳德·莫奈【法国,1840-1926】
盆中花(玫瑰与满天星),1878年
布面油画

作为印象主义的奠基人与领导者，克劳德·莫奈发展了以捕捉户外光影和色彩变化为核心的画面表现手法，奠定了印象主义绘画的基础。1878年，莫奈搬到维特伊居住,这一年他重返静物题材，仅绘制了四幅静物作品，其中便有本作。作品以莫奈特有的短促笔触特征与丰富的质感,展现了粉色玫瑰的生机与动势，通过法语中“雾”与“满天星”的语义双关，使静物花卉与其户外原生地点相互呼应。作品将印象主义室外风景技法应用于学院派的主题,预示着莫奈在吉维尼花园中创作的一系列不朽名作。

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吴大羽【中国,1903-1988】
瓶花,约1950年
布面油画

吴大羽作为中国现代抽象绘画的先驱，赴法留学归国后与林风眠等共同创办了杭州国立艺术院(现中国美术学院)，为中国现代艺术发展和艺术教育做出了重要贡献。20世纪50年代，吴大羽继续着对抽象艺术的探索，风格向半抽象、抽象转变，创作主题也由人物转向静物和花卉。这幅《瓶花》正是于这一重要转折时期所作，画面展示了植物的柔美形态之中，爆发出的近乎抽象形态的纯粹笔触,展现出吴大羽所践行的将西方现代绘画大胆的色彩笔触与中国传统绘画相融合的抽象艺术道路。

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于 2024-03-18 18:46 个人信息发悄悄话引用回复编辑本帖搜索发帖复制本帖收藏本帖投诉该帖

赵无极【中国,1920-2013】
百合花,1950年代早期
布面油画

被誉为“留法三剑客”之一的赵无极，以融贯中西、极富生命力的作品风格，在20世纪世界抽象绘画领域独树一帜。20世纪50年代，赵无极身处中与西、传统与先锋等多重艺术力量的碰撞中，受保罗·克利的启发投身于抽象形式的探索。在这一时期的转型之作《百合花》中，花瓣和茎干的线条透露出明显的国画用笔意味，沉静的色彩和旷阔深邃的背景空间则显示出克利与版画媒介特性对他抽象创作的影响。此后，赵无极不懈地寻找适合自己的创作方法，最终确立了将中国狂草入画的独特抽象表现形式。

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常玉【中国,1901-1966】
蓝色背景的盆花,1956年
布面油画

中国第一代留法艺术家常玉以人体绘画、素描和花卉画著称，享誉国际。常玉一生追求艺术与精神的自由，晚年创作风格已臻成熟，他在艰难的生活条件下绘制了这幅作品。画中的白丁香与花瓶轮廓干净有力，融合中国书法变化有致的线条和早期现代主义大胆的简约形式,堪称常玉毕生所绘花卉之典范，也如自画像般象征着他在欧洲艺坛独自散发艺术光彩的一生，正如吴冠中所说:“常玉自己就是盆景，巴黎花圃里的东方盆景”。目前已知常玉以普蓝色为背景的“瓶花系列”只有六幅，此件作品更显弥足珍贵。

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常书鸿【中国,1904-1994】
阅尽人间春色,1975年
木板油画

中国第一代留法艺术家常书鸿,是中国油画民族化的先驱，敦煌艺术研究院首任院长，为中国油画发展和敦煌艺术保护做出了杰出贡献。1975年，常书鸿带队前往新疆考察石窟，为表欣喜创作了这幅作品，他以壁画般明亮饱满的色彩、坚实有力的落笔，描绘了朴素陶罐中极富生命力的花束。这一时期，常书鸿的艺术观念与创作手法开始向民族艺术文脉回归，形成别具一格的油画语言。作品名取自毛泽东的《念奴娇·昆仑》:“横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色”，常书鸿将其赠与儿子，饱含了对子辈的祝愿与激励。

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老哥身处豪宅，日日可观豪景，豪画，太羡慕了。

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吕斯百【中国,1905-1973】
盆菊,1948年
布面油画

中国留法艺术先驱吕斯百是20世纪中国杰出的油画家、美术教育家。1933年他与同在巴黎国立高等美术学院学习的常书鸿等人在巴黎创立的“中国留法艺术学会”是彼时中国留学青年的先锋阵地，奠基、开拓、改变、丰富了20 世纪上半叶中国美术的发展。1934年回国后，他在中央大学艺术系任教，致力于推动中国油画的民族化发展。1948年，吕斯百到青岛写生，心情畅快之下创作了这幅极具个人艺术风貌的《盆菊》。他以窗前一盆生机勃勃的橙色花卉入画，构图简约、色彩活泼而富有韵律感，充满朴素诗意的东方君子风范。

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吴冠中【中国,1919-2010】，
丁香,1991年
布面油画

中国第二代留法艺术家吴冠中，一生致力于油画民族化与水墨现代化的探索。《丁香》作于他艺术生涯的巅峰时期--获法国文化部授予法国文艺最高勋位的同年。这一年，因担忧重病的妻子而停下画笔的吴冠中看到了妻子早年绘制的丁香花旧稿，重燃创作的欲望，绘制了这幅他创作生涯中罕见的花卉静物画。画中以传统水墨画技法与留白，细腻而灵动地描绘了代表着忧愁、初恋与爱情的丁香,笔调错落有致、用色清新跳跃，将夫妻相互扶持45年的深切情感娓娓道来。

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潘玉良【中国,1895-1977】
青瓶红菊,1944年
布面油画

中国第一代留洋女性艺术家潘玉良，她坚持将西画与中国传统结合，创造出独特的艺术风格，被时人誉为“中国西洋画家中第一流人物”。菊花为花中四君子之一，具有高雅纯洁的象征意义，为潘玉良最钟爱的题材之一。《青瓶红菊》是潘玉良创作成熟期的作品，时值中国抗战存亡之秋，潘玉良受战火波及滞留海外，她以概括性的笔触和浓郁的色彩描绘了瓶中虽已无根系却仍旧灿烂盛放的菊花,清新隽永尽显高洁姿态，展现了她面对困境凌然无惧的心境与意志，以及对家国和亲人的深厚情思。

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太史公 wrote:
老哥身处豪宅，日日可观豪景，豪画，太羡慕了。

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方君璧【中国,1898-1986】
长安花，1963年
布面油画

方君璧是我国20世纪留洋先驱中首位考入巴黎高等美术学院的女艺术家,也是第一位作品入选“巴黎美术展览会,的中国女性画家，被誉为“东方杰出的女画家”。为探索中西艺术风格交融，方君璧创作了许多花卉作品，包括这件旅居海外时创作的《长安花》。画中笔触质感透着清澈从容，微妙老练地把控色调与氛围，以油画媒介绘出传统“留白”，火红的芍药在素白的瓷瓶和背景下显得耀眼夺目，而散落的花瓣也体现凋落后意犹未尽的落寞。通过作品，方君璧 *** 人们在艰难低谷中正视生活严峻，感受艺术的美好。

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汤姆·韦塞尔曼【美国,1931-2004】
静物与Liz,1992年
切割钢上醇酸油

作为最重要的波普艺术家之一，汤姆·韦塞尔曼常将日常生活元素与高雅艺术并置于作品之中，以大胆明亮的色彩和平面化的造型为标志性特征。20世纪80年代开始,韦塞尔曼投入了以切割钢材为基底的创作，到了90年代则在作品中致敬同时代艺术家的作品。《静物与 Liz》兼有这两个时期的特点，作品中以波普艺术先驱安迪·沃霍尔的名作《Liz》为背景，以颤动的色彩笔触描绘了花瓶中的红色玫瑰、蓝色花束和两只橙子。通过保留笔触与线条感，他消除了切割钢材的金属质感与工业性,凸显了绘画性。

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