花卉静物三百年——中外名家原作德基画展

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花卉静物三百年——中外名家原作德基画展 [精华]

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周碧初【中国,1903-1995】
芍药花,1973年
布面油画

中国第一代油画家周碧初被誉为“独树一帜的色彩画家”，以对比强烈的色彩与兼具丰富性和统一性的画面风格著称。1959年,周碧初归国探亲,深受中国艺术发展感动,决定回国任教。定居上海后,周碧初常在阳台对着种植的花卉创作,《芍药花》正创作于这一时期。画中背景色调丰富协调,玻璃花瓶质感清透,与五朵极具传统意蕴的红色芍药形成强烈的用色对比,独树一帜的轻快笔触排布考究,兼具西方印象主义与国画“米点山水”的笔法与情趣，成为周碧初践行中西艺术融合的重要作品之一。

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于 2024-03-19 08:12 个人信息发悄悄话引用回复编辑本帖搜索发帖复制本帖收藏本帖投诉该帖

周碧初【同上】
芳华,1977年
布面油画

在20世纪的中国油画先驱中，周碧初也以其对光色的高度敏感与对点彩画法的深入研究著称，始终坚持将中国民间美术趣味与西方光学理论实践融合。静物是他最钟爱的题材，自60年代起创作了一系列个人风格鲜明的静物画。这幅《芳华》以青花瓷瓶中寓意“十全十美”的十朵菊花为主体，用靛蓝点彩铺陈背景，衬托出色彩缤纷、姿态摇曳的花朵和生命力旺盛的绿叶。画中清晰的色彩层次与结构，表现出画面主体的质感与厚度，营造出悠远的怀古气氛，是周碧初艺术造诣与艺术风格的高度体现。

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于 2024-03-19 08:18 个人信息发悄悄话引用回复编辑本帖搜索发帖复制本帖收藏本帖投诉该帖

黄显之【中国,1907-1991】
万紫千红总胜春,1977年
布面油画

中国第一代留法艺术家黄显之，以其深厚的写实功力和艺术造诣著称。他擅长静物绘画,20世纪60年代他开始用画笔记录自家庭院中种植的花卉与木植，以探索造型与表现力的平衡与协调。创作《万紫千红总胜春》之时，黄显之虽罹患眼疾,但始终对未来的艺术道路充满希望,画中以活泼丰富的色彩描绘了生机勃勃的花卉，表达了对艺术创作拨云见日的喜悦，亦践行了他“要用色彩的眼光来看对象”的艺术主张。他的用笔一挥而就、花瓶造型坚实准确，画面的张力彰显出深厚的写实功底。

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于 2024-03-19 08:23 个人信息发悄悄话引用回复编辑本帖搜索发帖复制本帖收藏本帖投诉该帖

王济远【中国,1893-1975】
花卉,1973年
布面油画

王济远是美术团体天马会与决澜社的重要成员，也是“艺苑”的发起人，被蔡元培誉为“负有复兴中国现代艺术之作家”，曾任上海美专教务长、代理校长，其在20世纪30年代的展览活动和出国考察经历,堪称一部“浓缩的民国美术交流史”。王济远水墨、油画兼长，致力于将东方绘画的意蕴与西洋绘画完美融合。《花卉》是他晚年的一件精彩作品,创作于1973年1月,即“王济远旅美三十周年书画展览”举办前夕。画面中的一丛红艳,虽为油画却融合了国画的写意笔触,右侧工整的书法题记,折衷了其中国画的精魂。

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于 2024-03-19 08:32 个人信息发悄悄话引用回复编辑本帖搜索发帖复制本帖收藏本帖投诉该帖

得瑞 wrote:
看不懂，帮顶！

我也是在学习，这个必须要结合文字来理解，所以我在整理文字上花了很多的时间

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于 2024-03-19 08:37 个人信息发悄悄话引用回复编辑本帖搜索发帖复制本帖收藏本帖投诉该帖

李瑞年【中国,1910-1985】
芍药花开,1982年
布面油画

李瑞年作为中国第一代留欧艺术家和美术教育家，将写实主义严谨的造型、印象主义的光色技巧与中国画的诗情相结合，创造出自然主义的油画风格，徐悲鸿曾评价:“质朴隽永，手法严谨，是极为可喜的自然主义，是抒情诗”。李瑞年钟爱花卉,常年进行深入的艺术实践,因而这幅《芍药花开》尤为鲜活灵动。画中花朵与绿叶笔触细腻、光影结构严谨，红色花瓶与精致的、布满传统祥瑞图案的桌布互为映衬，宛如一首极致的抒情诗，通过艺术家诗意的色彩和精湛的手法，跨越时间，传达诗性与美好。

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于 2024-03-19 08:40 个人信息发悄悄话引用回复编辑本帖搜索发帖复制本帖收藏本帖投诉该帖

李瑞年【同上】
迎春,1977年
木板油画

李瑞年晚年的成熟期作品色调趋于明朗、用笔更为写意,《迎春》便创作于这一时期，以简约笔法捕捉花瓣的细腻质感，色调黄绿相间、清新明快，画面中的黄刺玫相互簇拥、朝气勃发。他将微妙的光影色彩变化融于层次丰富的灰调中，以简蕴繁，描绘出眼中生活的诗意，也展现出在时代的春天进发出的新鲜艺术活力。

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于 2024-03-19 08:43 个人信息发悄悄话引用回复编辑本帖搜索发帖复制本帖收藏本帖投诉该帖

黎谱【越南,1907-2001】
静物,1956年
绢面油画

黎谱是20世纪最杰出的越南艺术家之一，以花卉和女性题材绘画见长，他成功地将中国和越南传统绘画与西方印象主义、超现实主义风格融合，综合东方符号与西方美学,充满了诗意和浪漫。越南的传统绘画受中国画的影响,讲求意境,黎谱的花卉及女性人物画多以绢本彩墨画形式呈现，这幅《静物》就是黎谱的典型风格。画中恬静绽放的花卉宛如少女般清丽而又充满活力，朦胧的光线、柔和的色彩，在绢布之上愈显温润。

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李宗津【中国,1916-1977】
瓶花和水果,1940年代
布面油画

李宗津是中国第二代油画家中的代表性人物，他的创作遵循现实主义手法,造型传神,色彩绚丽,以特殊的文人书卷之风闻名画坛。这幅《瓶花和水果》，在构图上注重结构的平衡和张力,在质感处理上既有花卉水果的鲜活,又有花盆的厚重，画面富有层次感。色彩单纯高雅，表现出文人精神，温暖的色调与细腻的笔触营造出他典型的温馨生活气息。他从平凡的物像中发掘着质朴的美,再现着真实的观赏感受,创造出悦目的和谐之美。

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刘抗【中国,1911-2004】
兰花,1951年
布面油画

刘抗作为刘海粟的得意门生、南洋画派的奠基人,将书画同源的中式艺术精神融入油画创作中。《兰花》正是其典型的南洋风格作品，具有东方气质的兰花在热带阳光照射下充满动感,笔触活泼跃动地勾勒出花瓣轮廓,与曲折且有韧性的花茎和倾倒的花盆一同给画面注入了活力。落在花瓣上明快的光色与干枯笔触渲染的墨蓝色背景交相辉映，画面整体淳朴纯情、生动自然。

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沙耆【中国,1914-2005】
生之奢华,1991-1993年
布面油画

第二代留欧艺术家沙耆,一生保持独立而自由的艺术立场,他的作品始终是随心所欲、自然流溢的创作。20世纪90年代,晚年的沙耆面临人生的挫折与病痛困扰仍笔耕不辍.以“诗性直觉”绘出具有强大共鸣的作品。《生之奢华)正是他晚年时期表现性手法与写实主义风格融合的佳作，坚实有力的笔触将具体的物像化作斑驳的色块，将内心汹涌激荡的情感寓于画笔之上，展现出极强的画面张力，歌颂着拙朴的自然之美与生命的壮阔。

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余本【中国,1905-1995】
向日葵
布面油画

余本作为中国岭南地区第一代留洋艺术家的代表和香港西画艺术的先驱,其作品富有强烈的生活气息。20世纪50年代,余本回到内地定居,艺术实践也进入了新的阶段,他通过尝试墨画了解民族绘画传统，为油画民族化发展作出卓越贡献。创作于这一时期的《向日葵》，以热烈的色彩和豪放的笔触描绘了瓶中盛放的向日葵花束，兼具了西方古典油画和现代艺术的特征，背景大面积的红绿对比模糊了花卉所处的真实场景,赋予了画面强烈的视觉冲击力,热烈的情感从画面中喷涌而出。

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卫天霖【中国,1898-1977】
芍药石榴图,1934年
木板油画,双面画

卫天霖早年留日，是中国现代艺术的先驱之一，他的作品受印象主义影响颇深，且具有现代的、民族的独特面貌。在卫天霖20世纪30年代的作品中，花卉题材较为少见,而这件创作于1934年的《芍药石榴图》是卫天霖目前仅见的一幅木板双面画(本展做单面展出)。此时的卫天霖师从日本著名西画家藤岛武二后回国已六载，在充分融合印象派的光色感的基础上，自然地流露出东方学养。画面注重环境色和光源色对花束的影响，暗部以色彩表现出轻盈的光晕感，把握住光与色的瞬间，是卫天霖早期典型印象派风格的力作。

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吕斯百【中国,1905-1973】
瓶花,1940年代
布面油画

1934年，留法艺术先驱吕斯百学成归国，自1940年起先后于中央大学艺术系等院校任教，为现代中国艺术教育做出了杰出的贡献。《瓶花》是吕斯百创作黄金时期的作品,以现实主义与印象主义前期艺术为基调,吸收民族艺术技法,他以浑厚有力的笔触与明快热烈的色调,呈现了生机勃勃的花束和颇具民间艺术趣味的孔雀羽毛图案花瓶，画面洋溢着朴实诗意的田园气息，展现了他对日常生活的积极态度和对蓬勃生命的珍视。

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方君璧【中国,1898-1986】
白色康乃馨,1955年
布面油画

方君璧作为二十世纪初最为杰出的中国女性画家之一，在两次赴法并于法国定居后绘制了这幅《白色康乃馨》，延续了她将中国画传统与西画融合的艺术风格。作品在透视和造型上,采用西画框架,但在色调、明暗渲染和画面氛围处理上则见东方之温婉抒情。白色的康乃馨和竹编花篮以工笔画般的方式勾勒,左下方缀一枚钤印更增添国画意味。眼前这遗世独立、静默绽放的白色康乃馨,树立了超然脱俗的东方美学风范。

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